Welt 03 · Tonstudio Oldiethek
Aufnahme
läuft.
Ein echtes Hybrid-Studio in Rommerskirchen: analoge Wärme an einer legendären Midas-Konsole, digitale Präzision im Workflow – und ein Team, das auch die große Bühne kennt.
Studiotermin anfragenWas wir im Studio machen
Alles, was ein Tonstudio kann.
Und ein bisschen mehr.
Recording & Mixing
Gesang, Instrumente, ganze Bands – aufgenommen über echte Midas-Preamps. Ob für Download-Portale oder als Playback für Ihre Live-Performance: Wir mischen das, was Sie brauchen.
Mastering
Der letzte Schliff für Streaming, CD oder Vinyl – mit analogem SPL-Outboard, das Wärme statt nur Lautstärke liefert.
Sprachaufnahmen & Voice-over
Werbespots, Ansagen, Hörtexte – saubere Sprachaufnahmen mit Broadcast-Mikrofonie (Shure SM7B).
Werbe-Jingles & Audio-Logos
Der Ohrwurm für Ihre Marke: eingängige Jingles und Audio-Logos für Radio, TV, Social Media, Telefonansage oder den Messestand – komponiert, eingesungen und fertig produziert bei uns.
Video-Nachvertonung
Filme, Imagevideos, Social-Media-Clips: Wir vertonen Ihr Material nach – Sprache, Musik, Sounddesign, Mischung.
Podcast-Produktion
Von der ersten Folge bis zur fertigen Serie: Aufnahme, Schnitt, Klangbearbeitung und Veröffentlichungs-fertige Dateien.
Hörspiele & Audio-Inszenierung
Geschichten mit Stimmen, Geräuschen und Effekten – vom Kinderhörspiel bis zur aufwendigen Audio-Produktion.
Livestreams
Professioneller Ton und Bild für Ihren Stream – aus dem Studio oder von Ihrer Veranstaltung, als Team mit unserer Eventtechnik.
Das Herzstück
Midas Heritage 2000.
Analog mit Gedächtnis.
Es gibt Mischpulte – und es gibt die Heritage. 1999 stellte Midas sie als Krönung von drei Jahrzehnten britischen Konsolenbaus vor; die Serie wurde zur erfolgreichsten analogen Live-Konsole ihrer Generation. Unsere stand einst auf den ganz großen Tourneen:Auf genau diesem Pult wurden schon Phil Collins und Tina Turner live gemischt. Heute ist die 48-Kanal-Konsole das Herz unseres Studios – analoge Wärme mit Weltkarriere.
48
Kanäle
44 Mono + 4 Stereo
30
Mischbusse
+ 8-fach-Ausspielmatrix
58
Langhub-Fader
mit Positions-Recall
1043
autom. Schaltfunktionen
per Szenen-Speicher
180
Insert-Buchsen
auf 95 XLR-Eingänge
200
Kilogramm
britischer Konsolenbau
Der Klang: XL4-Blut in jedem Kanal
Der britische Midas-Klang ist kein Marketing, sondern Schaltungstechnik: Mikrofonvorverstärker nach dem Vorbild der legendären XL4, bis +60 dB Verstärkung bei einem Eigenrauschen von −128 dBu – Studiowerte, nicht Bühnenkompromiss. Und in jedem Kanal der berühmte Midas-Vierband-EQ: zwei vollparametrische Mitten, deren Bandbreite sich von chirurgischen 0,1 bis zu musikalischen 2 Oktaven öffnen lässt, Höhen- und Bassband wahlweise als Shelf oder Glocke, dazu ein durchstimmbarer Hochpass von 20 bis 400 Hz. Diesem EQ sagen Toningenieure seit Jahrzehnten eine Wärme nach, die kein Plug-in trifft.
Das Routing: gebaut für große Häuser
44 Mono- und 4 Stereokanäle laufen auf 30 Busse: 12 Audiogruppen, 8 Mono- und 2 Stereo-Auxwege, Stereo- und Mono-Summe. Dazu eine 8-fach-Matrix, die Säle, Balkone und Delay-Lines eigenständig versorgt. Und mit dem Spatial Imaging System beherrscht das Pult echtes Links-Mitte-Rechts-Panning mit stufenlos regelbarer Bildbreite – Kinoklang, lange bevor „immersiv“ ein Modewort wurde.
Das Gedächtnis: Analog, das nichts vergisst
Die große Seltenheit unter Analogpulten: Der Bordcomputer speichert komplette Pult-Zustände als Akte und Szenen – wie ein Theaterstück. 1043 Schaltfunktionen, alle VCA-Pegel, 10 VCA- und 10 Mute-Gruppen wandern per Tastendruck in den Szenenspeicher; Überblendungen zwischen Szenen sind von 0,1 bis 100 Sekunden einstellbar, zehn Schnellwahltasten und MIDI-Fernabruf inklusive. Das Automationssystem ist komplett doppelt ausgelegt – zwei Speichersysteme, jede Show auf beiden gesichert.
Die Substanz: einmal Tournee und zurück
Vergoldete Platinenkontakte, gekapselte ALPS-Regler, verzinktes Stahlchassis, jedes Modul einzeln wartbar: Midas hat dieses Pult für das Tourleben gebaut, nicht für die Vitrine. Übersprechen unter −90 dB, Klirrfaktor unter 0,03 %, Frequenzgang 20 Hz bis 20 kHz bei ±1 dB – Werte, an denen sich bis heute Digitalpulte messen lassen müssen. Und wächst die Aufgabe, koppeln sich bis zu sechs Heritage-Konsolen zu einem einzigen großen Pult.
Für Sie heißt das: Ihre Stimme, Ihre Band, Ihr Projekt laufen bei uns durch dieselbe Klangschmiede wie die ganz großen Produktionen – und über die Apollo-Wandler direkt in die digitale Welt. Alle Angaben nach Original-Broschüre und Handbuch von Midas/Klark Teknik.
Werkzeug-Spotlight
Ein Mikrofon.
Die größten Mikrofone aller Zeiten.
Unser Sphere-Modeling-Mikrofon nimmt mit zwei Kapseln gleichzeitig auf und bildet daraus die legendären Studio-Mikrofone der Geschichte nach – vom deutschen Röhren-Klassiker bis zum Broadcast-Standard. Das Besondere: Mikrofontyp und Richtcharakteristik lassen sich noch nach der Aufnahme ändern. Erst aufnehmen, dann entscheiden, ob die Stimme durch ein U-47- oder ein C-12-Modell klingen soll.
- · Dutzende Mikrofon-Modelle der größten Klassiker – in einem Gehäuse
- · Typ, Pattern und Charakter nachträglich änderbar
- · Dual-Modus: zwei Mikrofon-Modelle gleichzeitig, phasenstarr gemischt
- · IsoSphere-Raumkompensation, latenzfrei über unsere Apollo-Wandler
Eigene Hörbeispiele aus unserem Studio folgen an dieser Stelle.
So klingt Sphere: Vocal Chains im Stil von Billie Eilish, Eminem & Kendrick Lamar
Video von Universal Audio · Klick lädt das Video von YouTube (erst dann werden Daten an YouTube übertragen)
Studio-Rundgang · Wandler & Interfaces
48 Kanäle.
Null Latenz.
Universal Audio Apollo x8p
Unser Aufnahme-Kraftwerk: acht Unison-Mikrofonvorverstärker, die sich klanglich in die legendären Preamps von Neve, API oder Manley verwandeln – und UAD-Plug-ins, die schon während der Aufnahme in Echtzeit laufen, ohne spürbare Latenz. Wandler der Elite-Klasse (130 dB Dynamikumfang, 24 Bit/192 kHz) und Sonarworks-Raumkorrektur inklusive.
2× Universal Audio Apollo x16
Zweimal 16 Kanäle Elite-Wandlung mit 133 dB Dynamikumfang – die Brücke zwischen unserer analogen Midas-Welt und der digitalen Produktion. Schaltbarer +24-dBu-Headroom für heiße Analogpegel, HEXA-Core-DSP für Plug-in-Power ohne Rechnerlast, und auf Wunsch immersive Mischungen bis 9.1.6 (Dolby Atmos). Zusammen mit dem x8p: 48 Kanäle parallel, rein wie raus.
Produktfotos: Universal Audio.
Womit wir arbeiten
Profi-Werkzeug,
kein Homestudio.
Mikrofone
Vom Broadcast-Standard bis zum Vintage-Schatz – für jede Stimme und jedes Instrument das richtige Werkzeug.
Shure SM7B
Die Broadcast-Legende – von Radiostimmen bis zu Michael Jacksons „Thriller“-Gesang. Erste Wahl für Podcast und Voice-over.
Electro-Voice RE20
Die US-Radio-Ikone seit 1968. Variable-D-Technik eliminiert den Nahbesprechungseffekt – auch an Bassdrum und Bassamp ein Klassiker.
Shure SM58
DAS Live-Gesangsmikrofon seit 1966 – durchsetzungsstark und praktisch unzerstörbar.
Shure Beta 58A
Die Weiterentwicklung des SM58: Superniere, mehr Pegel, brillantere Höhen – besonders rückkopplungsfest.
Shure SM57
Der Weltstandard für Snare und Gitarrenverstärker – steht seit Jahrzehnten sogar am Rednerpult der US-Präsidenten.
Sennheiser MD 421
Deutscher Klassiker seit 1960 – Standard an Toms und Bläsern, mit dem berühmten fünfstufigen Bass-Drehschalter.
Shure Beta 91A
Grenzflächen-Kondensator für den Einsatz in der Bassdrum – und ein Geheimtipp am Flügel.
Shure Beta 98AD/C
Miniatur-Kondensator-Instrumentenmikrofon mit abnehmbarem Schwanenhals und integriertem Vorverstärker – hoch pegelfest an Bläsern, Toms und Percussion.
Beyerdynamic M 201
Der Geheimtipp unter den Hypernieren – seit den Sechzigern fast unverändert, mit kondensatorartig präzisen Höhen. Stark an Snare und Akustikgitarre.
Sennheiser MD 441
Das Flaggschiff unter den dynamischen Mikrofonen – kondensatorgleiche Präzision, Fünffach-Klangfilter, unverwechselbare Form. Zweimal in unserem Schrank.
Beyerdynamic M 500
Das legendäre Bändchen-Gesangsmikrofon – seidige Höhen und griffiger Klang, von Bühnen und Studios der Sechziger bis Achtziger. Fünf Stück im Bestand.
Beyerdynamic M 380
Der Bändchen-Geheimtipp mit Achtercharakteristik – berühmt geworden an Bassdrum und tiefen Stimmen.
Beyerdynamic M 700
Dynamisches Gesangsmikrofon aus deutscher Fertigung – ein robustes Arbeitstier mit klarer Mittenzeichnung für Sprache und Gesang.
Milab LSR 1000
Schwedische Studiomikrofone – drei Stück aus der Zeit, als Milab noch Geheimtipp der Skandinavien-Studios war.
Sennheiser E 855 & ME 36
Dazu Evolution-Gesangsmikrofone und das ME-36-Schwanenhalsmikrofon für Rednerpult und Podium.
Outboard & Dynamik
Echte Regler, echte Schaltungen: deutsche Boutique-Technik von SPL und die Klassiker von dbx, Drawmer und Klark Teknik.
SPL Channel One (Röhre, gold)
Der komplette Aufnahmekanal in einer Box – in der goldenen Ur-Version mit echter 12AX7-Röhre im Vorverstärker: Preamp, De-Esser, Kompressor/Limiter mit Gate und EQ. Die Stimme kommt sendefertig heraus, mit dem Extra an Röhrenwärme.
SPL Vitalizer
Der psychoakustische Klangaufbereiter: strafft die Bässe, öffnet die Höhen, verbreitert das Stereobild – ein Mastering-Klassiker.
SPL De-Esser
Der Klassiker gegen scharfe S-Laute – mit patentierter Phasenauslöschung, die man nicht hört, sondern nur vermisst.
SPL DynaMaxx
Zweikanal-Kompressor mit vollautomatischen Zeitkonstanten – regelt unauffällig und kann überkomprimiertes Material sogar wieder „auseinanderziehen“.
dbx 160
Der VCA-Kompressor-Klassiker mit OverEasy-Kennlinie – seit Jahrzehnten Standard für Snare und Bass.
dbx 166
Der zweikanalige dbx-Klassiker: weiches Einregeln über die berühmte OverEasy-Kennlinie und ein PeakStop-Limiter als harte Bremse gegen Übersteuerung – das Arbeitspferd für Stimme, Bass und Summe.
dbx 266XL
Zwei Kanäle Kompressor und Gate in einem Gerät – mit dbx-typischem AutoDynamic-Attack/Release und PeakStop-Limiting. Stereo koppelbar für ein rock-solides Summensignal.
Drawmer DS201
DAS Referenz-Noise-Gate seit den Achtzigern – erfand das frequenzbewusste Gating und fehlt in keinem Drum-Rack.
Drawmer DL441
Vier Kanäle britische Drawmer-Dynamik auf einer HE: Auto-Attack/Release-Kompression mit Soft- und Hard-Knee und ein blitzschneller Limiter mit „Zero Response Time“ – im Studio für Drums und Stimmen, live als Schutzschild für die PA.
Estec Megafour
Vier-Kanal-Noise-Gate deutscher Fertigung, in der Schaltung an das legendäre Harrison-32-Pult angelehnt – mit Hi- und Lo-Filtern für sauberes, frequenzbewusstes Gaten von Toms, Snare und Mikrofonen.
Klark Teknik DN360
Der meistgeschätzte analoge Grafik-EQ der Live-Geschichte: 2× 30 Bänder mit „musikalischem“ Proportional-Q-Regelverhalten.
Klark Teknik DN27
Der EQ, der Klark Teknik 1975 berühmt machte – Spulen-Filter, warme Sättigung, BBC-erprobt.
Effekte & Hall
Die Hall- und Effekt-Etage der Neunziger – Klänge, die Plug-ins bis heute nachbauen wollen.
Yamaha SPX1000
Das Flaggschiff der legendären SPX-Reihe: 40 Preset-Programme, bis zu fünf Effekte gleichzeitig, seidige Reverbs, Delays, Pitch und die berühmten Gated-Effekte – bis heute Referenz für den Studio- und Bühnenhall der Neunziger.
Yamaha SPX990
Das Spitzenmodell der SPX-Serie: die berühmten Yamaha-Reverbs, Pitch und Multieffekte – bis heute in unzähligen Racks.
Yamaha SPX900
Der Vorgänger und direkte Erbe des epochalen SPX90 – Gated Reverb und Symphonic-Chorus wie in den Achtzigern.
Yamaha REV7
Der Studiohall-Bestseller von 1985 – die erschwingliche Schwester des legendären REV1: 30 Werksprogramme (auf 60 eigene erweiterbar) von großen Sälen über Gated- und Reverse-Reverbs bis zu Delays und Modulation, mit semiparametrischem 3-Band-EQ. In den Achtzigern in fast jedem großen Studio.
TC Electronic M2000
Zwei unabhängige Effekt-Engines, seidige Hallfahnen, präzise Delays – der dänische Studioprozessor der Neunziger.
Lexicon LXP-1 & LXP-5
1988 brachte Lexicon den legendären Studiohall der großen 224-Maschinen ins Halbrack: das LXP-1 mit den berühmten Hall- und Plate-Programmen (samt Gated und Reverse), das LXP-5 mit Delays, Pitch-Shifting und LFO-Modulation – als Paar gesteuert über den MRC-MIDI-Controller. Die klassische Kombi unzähliger Studios der Neunziger.
Kopfhörer
Monitoring, dem Profis seit Jahrzehnten vertrauen.
Sennheiser HD 25
Die DJ- und Broadcast-Legende seit 1988 – extrem pegelfest, federleicht, mit drehbarer Muschel fürs einohrige Abhören.
Sennheiser HD 26 PRO
Der geschlossene Broadcast-Monitor mit hoher Außendämpfung und zuschaltbarem Gehörschutz-Limiter.
Dazu die Abhöre vom Feinsten: KS Digital A200, Genelec, KS-Audio-Subs mit CPA2- und T-XII-Tops, 4× Meyer Sound UPA-1C – wir hören Ihre Mischung auf allem ab, vom iPhone-Lautsprecher bis zur großen PA. Aufgenommen und gemischt wird in Cubase.
Produktfotos: Shure, Electro-Voice, Sennheiser, Beyerdynamic, SPL, dbx, Drawmer, Universal Audio · Lexicon-Foto: AMAZONA.de · M2000-Foto: Sweet Muzic · DN360-Foto: Gearwise.
Zwischen den Takes
Aufnehmen. Durchatmen.
Weiterspielen.
Gute Aufnahmen brauchen Pausen – und niemand soll bei uns auf dem Flur warten. In der Studioküche steht die Kaffeemaschine nie still, und wer Hunger hat, macht sich einfach etwas zu essen. Während einer aufnimmt, hat der Rest der Band ein Zuhause: unser Aufenthaltsraum. Dort wartet ein Original-Flipper aus den Siebzigern auf den nächsten Highscore, die PlayStation lädt zum Zocken, und an derDJ-Konsole mit Plattenspielern hört ihr euch durch die Vinyl-Kiste, bis der nächste Take ruft. Der Kühlschrank mit kalten Getränken ist immer gefüllt. So fühlt sich eine Session bei uns nicht nach Terminplan an – sondern nach Musik machen mit Freunden.
- Kleine Küche mit Kaffeemaschine – zum Kochen, Aufwärmen, Wachbleiben
- Aufenthaltsraum für die Wartezeit zwischen den Aufnahmen
- Original-Flipper aus den 1970ern & PlayStation
- DJ-Konsole mit Plattenspielern und Schallplatten zum Reinhören
- Kühlschrank mit Getränken – immer gefüllt